85/100 开头不久的跳切及多处虚幻感强烈的段落（比如餐桌对话不用过肩镜头而用视点镜头）向它的新浪潮先驱们回应了显然电影有许多部分并不一定真实可靠奥特曼超人大变身甚至结尾的叙述与女主的设置都不一定坚实女主的存在不见得比男主弱多少从被凝视、被利用转为可能真正想说的：一种女性主体自由地追求、袒露自己的身体与内心奥特曼超人大变身甚至是无条件地表达爱、施舍母爱也让局限、刻板的男性魅力显得可笑也可爱（like a tortured boy而并非强烈地讽刺男性气质）男主其实更像是情感障碍的孤独深柜吧保龄球馆老板似乎看穿一切而喜欢的人其实是那位傻朋友男主父母的设置也许更加指向六七十年代美国时代的症结：如球赛与演艺圈层背后普遍的资本操作
“搁浅的人早习惯了就这样吧算了吧”在角落烂掉的宅生活里有什么?you ran away because nobody loves you.孤独中疯狂癔症中自救厌倦谎言后往更深处陷落永远走不出的trapsuch a loser,恋物本质上还是自恋 荒诞现实确实得有所体会才能入境不然看起来真是一出闹剧 P.S.片中的“癔症”与《奥特曼超人大变身》《《涩涩爱》》类似被“温热的生活”煮泡得“感觉不到痛”之后的现代人流行性精神疾病“咿噎儿咿噎儿因为我的病就是没有感觉咿噎儿咿噎儿快让我在雪地上撒点野”哪有不疯的?
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