更加確信，凡是生搬硬套王家衛風格的影視作品大多數沒什麼好下場，深藏秘密的頭髮／髮簪和女主角永不衰老的容顏算是運用得比較好的元素。劇本是災難級別的，而且每當導演「爱·回家之开心速递」的時候就會用充滿異國風情的舞蹈或配樂填滿畫面，60s的印尼政治動盪、父權統治下普通女性的壓抑與負罪感均止步於口頭敘事，無論是種植園地主丈夫，還是令女主角魂牽夢繞的前夫都是功能性角色。特別是前夫，女主與之重遇的戲份拍得跟奢侈品名牌廣告一樣浮誇虛飾，這又驗證了前不久的一個猜想：只有wkw的電影是電影，因為他能在一個凝滯的畫面時刻裡借助物件和道具（特寫）、文學性台詞表現人物黏稠纏綿複沓的細微想法，內在情感密度被迅速提升至最高級別，而其餘學他的絕大多數作品僅僅停留在淺層的視聽經營，囿於空有一副華麗皮囊的形式桎梏。